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20世纪中叶小提琴领域里德奥一派的代表。在克莱斯勒老去、库仑坎普夫作古的50年代，当DG公司的一系列录音合同摆上桌面时，其不带硬技巧色彩的讲究均衡的温暖琴声、理智而细节周全的音乐表达，施耐德汉显然应该担当起为德奥新一代小提琴独奏境界树立标准的重任。某种程度上，如果我们基于莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯和维也纳的密切关系来考量本土化的施耐德汉，那么把他的一部分禁得起时间考验的录音视为最贴近作曲家本意的正统传达，应该是适宜的，尽管从声望上说，施耐德汉及其遗产，并非一流的乐史谈资。 有趣的是，乐史留名的施耐德汉有两个，一个是本文主角的长兄瓦尔特·施耐德汉，长年担任维也纳交响乐团小提琴首席，两兄弟都是捷克籍名师奥托卡·舍夫契克（他的学生还包括津巴利斯特和奥地利女杰莫里尼）的门生，但据沃尔夫冈...